Norman Bates er hovedpersonen i en af de mest ikoniske og berømte film i biografens historie: Psyko (1960) på Alfred Hitchcock.
Norman Bates' historie er dybt skummel og hjerteskærende. Selvom den bedst kendte version er Hitchcocks, skal man huske det i virkeligheden filmen er inspireret af romanen af samme navn af Robert Bloch . Og til gengæld er karakteren af Norman Bates baseret på morder Ed Gein .
Ved at tage magien i sort/hvid op af den rene terror, der oversvømmede biograferne i første halvdel af det 20. århundrede, langt fra den mest aktuelle og kommercielle version, træder vi ind i en verden, som kun en mester som Hitchcock kunne male med en sådan omhyggelighed.
Anthony Perkins e Psyko
En verden, hvor frygt bor i vores fantasi, i spændinger og forslag... Psyko det gav os scener, der er gået over i historien, og som er blevet til en repræsentation af terror par excellence. Og han gav os Norman Bates en morder, der i sidste ende fortryller os, fascinerer os og får os til at tro på biografens magi igen.
Efter succesen med Psyko Anthony Perkins' karriere tog en anden retning, der endte med at han for evigt fik ham ind i karakteren af Norman Bates.
Det virkede som om alle ville drage fordel af filmens succes flere efterfølgere blev vist, hvor Perkins nyfortolkede karakteren og også fungerede som instruktør .
Psyko markerede således et før og efter i gyserfilm og åbnede døren til udforskningen af nye temaer og undersøgelsen af det menneskelige sind . psykoanalysens begreber til filmen, som var det en drøm eller et digt. Psyko han legemliggør mesterligt Norman Bates perverse sind.
Moderen, symboler og psykoanalyse
Hitchcock efterlader spor af, hvad der virkelig skete på Bates Motel. Fra den unge Marions ankomst fornemmer vi, at der er noget galt, at der er en vis mærkelighed i Norman Bates.
Filmen er en slags symbolsk puslespil, der giver ledetråde til det mørke, der bor i hovedpersonens sind . barndomstraumer .
Norman Bates: Fuglene
Hvordan Bates Hitchcock mistede sin far som barn, og hans mor blev til en despotisk kvinde . Han led også af en fobi over for fugle, et element, der var til stede i hele filmen, i forventning om instruktørens næste film: Fuglene (1963).
Fuglen er forbundet med guddommelighed, spådom og samtidig med en figur, der fremkalder frihed. Frihed som Bates fuldstændig mangler .
Fuglene vi ser i filmen er døde udstoppede. De er blevet frataget ethvert tegn på kraften i deres egen frihed. De er immobile og får negative konnotationer.
Fuglereferencerne slutter ikke der. Marions efternavn er Crane (crane på engelsk) og kommer fra Phoenix (phoenix). Under middagen taler Bates med Marion om de fugle, han proppede, og fortæller hende derefter, at han spiser som en fugl. Denne forening er ikke tilfældig siden i slang amerikansk ordet fugl er forbundet med femininitet.
Marion er en charmerende kvinde, og Norman Bates er tiltrukket af hende. Dette forudsætter en trussel mod moderskikkelsen, som følgelig må ødelægge sin rival .
Ødipuskomplekset
Ødipus-komplekset har været til stede i Bates siden barndommen. Efterhånden som faderfiguren forsvinder, bliver foreningen med moderen stadig stærkere, hvilket også binder libidoen til hende. .
Vi fornemmer, at Bates kan være blevet seksuelt misbrugt af sin mor, og vi ser, at han afslører blandede følelser over for hende. På den ene side føler han vrede, men er ude af stand til at frigøre sig fra at være offer for en obsessiv afhængighed . Men samtidig, da hans mor etablerer et romantisk forhold til en anden mand, kan Norman ikke holde ud at miste hende og eliminerer derfor sin rival.
Gennem hele filmen ser vi utallige scener af spejle, der reflekterer vand. Vand har visse seksuelle konnotationer og den berømte brusescene rummer, udover at repræsentere et mord, en stærk symbolsk ladning forbundet med seksuel lyst .
Langt fra at være ubehagelig, præsenterer den komponenter, der gør det til en ønsket scene. Regnen markerer også det første møde mellem Bates og Marion og varsler samtidig, hvad der skal komme.
Norman Bates forklaring på sin opførsel
Norman Bates hus
Norman Bates' hus kan også fortolkes ud fra et psykoanalytisk synspunkt, da det er spredt over tre etager ligesom niveauerne etableret af Freud .
Tredje sal svarer til det øverste sted, hvor vi ser skyggen af Bates' mor; den anden til Egoet, hvor Bates projicerer et billede af tilsyneladende normalitet foran andre. Til sidst i kælderen når vi det ubevidste sted, hvor Bates og moderen smelter sammen, hvor der ikke er nogen censur, hvor moderens lig hviler.
Selve strukturen og indretningen af huset afslører dets natur, der fungerer som dets væsen . Vi opdager det lidt efter lidt, og den sidste etage, vi ser, er kælderen, da Norman viser sig selv som moderen, og vi opdager sandheden.
Filmens klimaks kommer, da Bates' sag bliver undersøgt af en psykiater; han vil forklare, at Norman ikke er Norman, men hans mor.
Mors jalousi
Jalousi tager Norman i besiddelse, da hans mor indleder et forhold til en anden mand. Denne jalousi kombineret med hans skrøbelige sind bliver patologisk og fører ham til total irrationalitet, som kulminerer med mordet på hans mor og hendes elsker.
Da Norman ikke accepterer hendes død og ude af stand til at frigøre sig fra hende, fjerner Norman sin mors krop og beholder den i huset. Hans voldelige personlighed og glæde ved at holde de døde i live er tydelige takket være hans passion for udstoppede fugle.
Skyldfølelsen og undladelsen af at acceptere hendes død forvandler Norman til moderen . Sindet begynder at dissociere, indtil det præsenterer to fuldstændigt adskilte personligheder: moderen og Norman.
Den sublime slutscene, hvor en nu afdød Norman ser foragtende på os, mens hans mors tanker befolker hans sind, er afslørende. En demonstration af det biografens magi nogle gange behøver det ikke nogen specielle effekter eller kunstgreb.
Psyko det fortsætter stadig med at fascinere og overraske os og får Bates' mors ord til at trænge ind i vores sind og imponere os ved at få os til at føle en frygt, der er svær at forklare og svær at glemme.
En drengs bedste ven er hans mor.
-Norman Bates-
