Sjove spil er en film af Michael Haneke, en fuldstændig tro kopi af den østrigske version fra 1997 instrueret af samme instruktør. Filmen handler om to unge mænds angreb på en familie på ferie.
Det kan virke som en voldsom thriller ligesom mange andre, men det er ikke plottet, der gør filmen speciel, men derimod den undervisning, den har til hensigt at give tilskuerne gennem kritikken af den tåbelige og voldelige underholdning, der er typisk for mange filmproduktioner, og som sniger sig ind i vores hjem.
Sjove spil udfordrer vulgær og voldelig underholdning det er en slags terapi for en offentlighed, der er besat af det tilfældige forbrug af voldelige billeder.
Filmen (både i den østrigske version og i den amerikanske genindspilning) har til formål at få seeren til at forstå, i hvor høj grad han kan være medskyldig i den vold, han jævnligt er vidne til i sit daglige miljø og i biografen.
Sjove spil: ukonventionel vold
Filmen begynder med, at Anna og George (Naomi Watts og Tim Roth) rejser i bil med en sejlbåd på slæb for at nå frem til deres feriehus med deres søn Georgie (Devon Gearhart). Under rejsen i deres Land Rover lytter de til en opera-cd.
Kort efter ankomsten til deres destination dukker de op ved døren to høflige, men lidt mærkelige drenge . De upåklagelige manerer og det formodede tilhørsforhold til en høj social klasse giver de to unge lettere adgang til huset. Og det er her, mareridtet begynder.
Familien vil finde sig selv i tos nåde sociopater som med deres upåklagelige måder vil plage hende hele natten med en kniv, en pistol og en golfkølle.
De unge kalder sig selv ved forskellige navne. Nogle gange er det Peter og Paul; andre Tom og Jerry eller Beavis og Butt-Head. Karaktererne spilles af Michael Pitt og Brady Corbet.
Hvem er disse to sociopater?
Peter og Paul opererer uden et dechifrerbart motiv eller følelse . Da faderen George spørger ham om årsagen til deres grusomhed, svarer en af de to torturister med en parodi på de klassiske motiver, som seeren forventer.
Han hentyder til sin ulykkelige barndom, seksuelle ustabilitet, sociale harme og uhøflighed. Alt sammen forudsigelige undskyldninger, der ikke giver en forklaring. I dette tilfælde gør Haneke grin med de mest banale argumenter, som bruges af medier at forklare karakterernes psykologi.
Peter og Paul de bærer uberørte hvide handsker, når de udfører deres frygtelige gerninger . I nogle scener henvender Pitt sig direkte til publikum og driller dem med Anna og Georges forventninger til overlevelse.
I filmen bliver der lavet nogle subtile hentydninger til tilskuerens medvirken, mens det voldelige plot udfolder sig. Skuespillerne blinker eksplicit til kameraet, mens de håner ofrene i et makabert spil projiceret på storskærm.
Rekonstruktionen af en hverdagsscene i ethvert køkken efterligner, hvad mange af os gør, når vi indtager voldelige film ved at lette alting.
Hvorfor slår du os ikke bare ihjel? spørger Anna. Hun undervurderer vigtigheden af showet, svarer hendes plageånd. I mellemtiden forbliver tilskueren involveret i det forfærdelige skue.
Hvad er budskabet i Funny Games?
Michael Haneke er en østrigsk instruktør, der har vænnet os til utraditionelle historier og underholdning altid ledsaget af refleksion i hver sekvens.
De vold af Haneke er ikke sjov eller elegant eller sexet, den er ikke engang særlig dramatisk men det er ganske enkelt og ubønhørligt ubehageligt. Meget mindre giver det en reel udvikling af plottet for at sprede eller aflede smerten.
Målet med Sjove spil det er at konfrontere vores hykleriske smag for Hollywood-vold i dens mest forskelligartede genrer. Vi tænker på vold på skærmen som noget fjernt marginalt og fremmed for hverdagen.
Filmen viser, at der ikke er nogen perfektion familie bolig eller arbejde, der kan holde os væk fra fare. Vi er ikke parate til at reagere på det, der kan gøre os ekstremt sårbare mennesker. Intet at gøre med Hollywood perfektion.
Vores naivitet og medvirken i forhold til filmens absurde vold
Haneke han har til hensigt at afsløre os og opfylder sit ønske ved at foregribe konklusionerne af vores overvejelser. Det har han tænkt sig at vise os alle vores fradrag er mere et produkt af langvarig eksponering for kommercielle film af voldelig karakter.
Det er derfor, filmen især bedrager os med nogle spor, der ofte forbindes med andre voldelige film, som vi mener, familien måske har brug for for at frigøre sig fra det igangværende drama. Men intet kunne være længere fra sandheden, fordi disse spor overhovedet ikke vil vise sig at være vigtige.
Afslutningen på myterne
Angrebene er hverken logiske eller forudsigelige. I kønsroller er vendt om, er flugten fra begivenhedernes sted slet ikke heroisk, og karakterernes mål er heller ikke fuld af mysterier. Escape, et aspekt, der altid spiller en vigtig rolle i udviklingen af plottet, er forhindret fra begyndelsen.
Det er en mager, tør vold uden unødvendige storskærmsrekonstruktioner. Det er en vold formet på vores psykologi. Sjove spil det er en film, der ikke kan gå glip af dem, der er villige til at bryde væk fra de sædvanlige cinefile mønstre mens det slet ikke er tilfældet for almindelige forbrugere af voldsfilm som simple tilskuere.
