Miguel de Unamuno er en af de vigtigste forfattere af spansk litteratur. Født i Bilbao i 1864, døde han i Salamanca i 1936. Den dag i dag genlyder hans navn som navnet på en af de store inden for latinamerikansk litteratur og som en af repræsentanterne for Generation of '98. I denne artikel analyserer vi denne roman: Tåge af Miguel Unamuno.
I teksten samler forfatteren mange af ideerne i hans tidligere skrifter, men gør det gennem livet af en karakter Augusto Pérez, en rig mand og jurist. Selve historien har ikke for mange plots, men forfatteren forsøgte at give den en anden dimension.
En ny læsning, som han selv ville have katalogiseret i nivola-genren og ikke i romanens, som man traditionelt havde gjort. I denne artikel vil vi afsløre nogle af værkets hemmeligheder Tåge af Miguel Unamuno med håbet om, at du vil blive revet med af hans glans.
Plottet af Tåge
Et aspekt, der umiddelbart tiltrækker læserens opmærksomhed, er, at prologen er underskrevet af Víctor Goti, en af værkets personer. Den efterfølges af en post-prolog, hvor forfatteren forklarer, at vi ikke er ved at læse en roman, men en historie.
Som om det ikke var nok epilogen griber ind for at gøre tingene mere interessante : en fortælling om værkets fakta, men set fra Orpheus' hund af hovedpersonen Augusto Pérez.
Plottet bryder ud med Augusto, som møder en kvinde, som han ender med at blive vanvittigt forelsket i. Han vil forsøge med sine begrænsede ressourcer at erobre hende, men får intet andet end affald fordi kvinden har en mand. Men med tiden vil hun give ham et par dates, men med det ene formål at drage fordel af ham. Til sidst på bryllupsdagen vil hun skrive til ham for at fortælle ham, at det hele var et bedrag.
Fra dette øjeblik vil vi være vidne til en reel revolution fra et narrativt synspunkt. august . Imidlertid han er ikke andet end en karakter i et værk og er som sådan blottet for fri vilje. Unamuno er forfatteren, der kan træffe den endelige beslutning.
Netop på dette tidspunkt bryder det, man i filmisk jargon kalder den fjerde væg, og Augusto beslutter sig for at indlede en samtale med forfatteren; det vil sige, han beslutter sig for at kontakte Unamuno direkte.
Karakteren ender med at gøre oprør mod forfatteren ved at afsløre hans hensigter. På den måde kommer tvivlen snigende ind i forfatteren: er han selv en karakter fra en anden historie? I hvor høj grad har han fri vilje? Tanken er, at så snart Unamuno begynder at tvivle på sin egen frihed og sin egen virkelighed, så tvivler læseren også på sin egen eksistens. Hvad hvis vi kun eksisterer i en drøm? Hvad hvis vi var en del af nogens drøm?
Romanens storhed ligger ikke kun i plottet, men også i evnen til at gå i dialog med læserens og i dette tilfælde også forfatterens virkelighed. Derfor beslutter Unamuno, at værket skal falde ind under en litterær genre for sig i en kategori fuld af paratekster, som han foretrækker at give navnet nivola, så kritikere ikke kan mærke det eller foretage nogen sammenligning.
Virkelighed og litterær fiktion i romanen Tåge af Miguel Unamuno
Unamunos arbejde har noget til fælles med Livet er en drøm af Calderón de la Barca. I en vis forstand er det fiktive element mere virkeligt end forfatterne selv. For Unamuno har karakterer deres eget liv, læseren får dem til at leve, og det afgørende er måden, hvorpå litteraturen genopleves.
Alt dette opretholder et tæt forhold til spørgsmålet om udødelighed : Hvis vi er det, vi drømmer, og hvis vi giver form til drømmen, som vi alle har til fælles, kan vi ikke vide, om den er virkelig.
Unamuno havde læst Descartes, men også Calderón de la Barca, og det er der, at nivolaens inspiration har sine rødder . Vi ser i den en afspejling af rationalismen af Descartes så vi har i starten ingen grund til at tro, at det, der omgiver os, ikke er andet end en drøm.
Guds eksistens
Selvom han var troende Unamuno han kunne ikke rationelt forklare Guds eksistens, som Descartes gjorde . Af denne grund havde han ingen grund til at tro, at det, der omgav ham, var en drøm eller et bedrag. Hvordan ved vi, hvornår sanserne bedrager os?
Unamuno kondenserer al denne kompleksitet til Tåge at tegne forskellige dimensioner: den af fiktionen, hvori vi finder karaktererne; indramning af fiktionen finder vi funktionens virkelighed, som er stedet, hvor den fiktive forfatter befinder sig; endelig i regionen længst væk fra grænserne finder vi en anden virkelighed: læserens selv.
I Tåge Unamuno beskriver flere planer, der er flettet ind i hinanden. Forfatteren selv ender med at optræde som en karakter, da han står over for Augustus. Med andre ord er vi i nærværelse af en virkelighed, som ville være den i verden omkring os og igen i en virkelighed af fiktion, som Unamuno befinder sig i . Til sidst en fiktion af den fiktion, som karaktererne befinder sig i.
Andre filosofiske aspekter af Tåge
Et andet grundlæggende spørgsmål vedr Tåge det er som vi allerede har forudset det af fri vilje . Det angribes fra to synsvinkler: det første i fiktionens natur fra det øjeblik, karakteren spørger sig selv, om han er fri.
Vi ser Augustus ved at begå selvmord, men Unamuno viser sig for ham og forhindrer ham i at gøre det: han kan ikke begå selvmord, fordi han simpelthen er en karakter . Og på dette tidspunkt afspejles den samme tvivl hos læseren.
Karaktererne er født af et ord fra en arv; af denne grund er ikke engang vi frie til at mene, hvad vi tænker, og her opstår to muligheder: Gud eksisterer ikke, og virkeligheden er ikke andet end drømmen om, at vi alle drømmer, eller Gud eksisterer, og vi er intet andet end Guds drøm.
Augusto kæmper for sit liv, hans liv er fiktion, men det er stadig hans. I sin desperation meddeler Augustus karakter læserne, at også de vil dø, og at værket i sidste ende er en metafor for menneskets eksistens.
Tåge Af Miguel Unamuno: Nivola-slægten
Hvad er nivola? Det er en roman, hvis karakterer ikke er klart definerede, men tager form, mens de bevæger sig ; deres skaber har ingen klar plan for, hvad der vil ske, som det sker i det virkelige liv.
Formålet med nivola er at forvirre kritikere, der har en tendens til at sammenligne noget med den foregående; Den præsenterer sig således som en ny, hidtil uset genre, man kan sammenligne med.
Ifølge Unamuno skjuler den realistiske roman en slags fælde: den får os til at tro, at den er ægte, og det er den genre, der er typisk for mænd, der ikke ser, at deres virkelighed er en drøm . Nivolaen ville på den anden side være en måde at forstå enhver roman på: en roman, der kun eksisterer, når den tænkes, aktiveres og læses. Det er en ubehagelig roman, hvor selve prologen er en roman; hvor virkelighed og meta-fortælling blandes sammen i teksten.
